January 9th, 2012

Джаннет Ли

До-диез минор

   У гениального Шопена есть произведение - Фантазия-экспромт до-диез минор. Именно ее играет Шарапов до "Мурки", доказывая, что он действительно Пианист. Так вот. Там есть общий счет - на четыре четверти. Правая и играет на 4/4, но левая... левая играет 6/8. Музыка льется и падает, переходит в мажор, и тогда у двух рук счет становится общим, а потом возвращается к минору, счет снова разрывается... Ближе к финалу правая все-таки уговаривает левую, и та соглашается аккомпаниментом - "да, да, конечно"... И в конце - на трех пиано - вместе - все... все... И пьесу объединяет
одна простая тема... Повторяющаяся в разных регистрах, переходящая от одной руки к другой....
    Я никогда не могла сыграть больше двух тактов. Понятно, музыкальная школа, пусть и с расширенным курсом, и не предполагает такого умения. Но как - КАК? - такое возможно в принципе: правая и левая у одного пианиста  - в совершенно разном темпе?...  
     Окрашивая отношения с близкими мужчинами в разной музыки краски, во мне звучал романтический Шуберт и патетический Бетховен. Чайковский, с его прозрачной мажорной грустью, простоватая Джоплин и рокочущий Рахманинов. Проигрывала кончиками пальцев знакомые произведения: мысленно и на подворачивающихся поверхностях (к пианино, кстати, после 9 лет музыкальной каторги подошла от силы раза 3). Привычная гармония, знакомые расположения пальцев в аккордах, прогнозируемые пассажи, стаккато и легато, форшлаги и трели. И обязательные и скушные гаммы, гаммы, гаммы...  Отношения, как и пьесы, заканчивались по-разному: какие на форте - грохочущими аккордами, какие - на затихающих пиано растворялись в пространстве...
    А теперь во мне все чаще звучит эта Фантазия-экспромт. Гармония разного счета, рождающая иную - запредельную и высшую - проигрывается мысленно снова и снова.
   И если я могу о чем-то попросить у Мира, то пусть он даст шанс мне сыграть ее. Просто пусть даст шанс.